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Hintergrund

Zeittafel

Die Verfilmung von Pumuckl

Früherer Fernsehauftritt bei Plumpaquatsch Der Anfang von Pumuckls Verfilmung   Pumuckl-Kurzspots fürs Werbefernsehen     Pilotfilm und erste Serienstaffel: Meister Eder und sein Pumuckl       Zweite Serienstaffel: Meister Eder und sein Pumuckl Die Rahmenhandlung der fortgesetzten Verfilmung   Kinofilm: Pumuckl und der blaue Klabauter     Serie: Pumuckls Abenteuer       Kinofilm: Pumuckl und sein Zirkusabenteuer         Pumuckls Zukunft Realisation und Technik der Serie Meister Eder und sein Pumuckl   (technische) Daten zur Serie Meister Eder und sein Pumuckl Info-Quellen und Links: Presseberichte des BR zu den Serienstarts Autobiographie: Ellis Kaut, "Nur ich sag ich zu mir - Mein Leben mit und ohne Pumuckl". LangenMüller, 2009 Buch: Gustl Bayrhammer - Das Herz gehört dazu. Sein Leben aufgezeichnet von Manfred Glück. Ullstein, 1994 Interview mit Ulrich König von tv-kult BR-online Interview mit Maria Helm - einer Anwohnerin des Pumuckldrehortes Produktionsliste der Infafilm Pumuckl Media GmbH 50 Jahre Pumuckl - Pumuckl ist ein Klabautermann und damit international. Interview der SZ mit Ulrich König Ellis Kaut: "Ich schreibe auf, was ich vor mir sehe" Interview mit Ellis Kaut, stern.de, 22.09.2003 Buch: Hans Clarin - Durchgeblättert, Autobiographie in Zusammenarbeit mit Manfred Glück. Knaus, 1995 Artikel der Süddeutschen Zeitung vom 10.08.2007 Making Of des BR zur Pumuckl-Serie (Pumuckl-Special 2002 ARD) Making Of von Infafilm zum Kinofilm Pumuckls Zirkusabenteuer Liste bekannter Sprechender bei der Synchronisation in der synchron-kartei Buch: Judith Gerke-Reineke. Geklonte Medienhelden - Merchandising am Beispiel 'Pumuckl'. Beiträge zur Kommunikationstheorie, Band 8. Lit Verlag, Münster, 1995. Film Referenzliste der Swiss Effects Film GmbH, Zürich PAL Fernsehnorm in der deutschen Wikipedia

Der Anfang von Pumuckls Verfilmung

Pilotfilm und erste Serienstaffel: Meister Eder und sein Pumuckl

In Anlehnung an die Pumucklfigur der Buch- und Hörspielillustrationen von Barbara von Johnson entwickelte Béla Ternovszky bei Panonia Film Budapest eine für die Animation geeignete Variante des Kobolds. Wichtig für die verwendete Hinterglasmaltechnik war dabei z.B. eine weitestgehend geschlossene schwarze Umrisslinie der Figur. Die erste Animationsprobe mit dieser Figur entstand laut Regisseur Ulrich König am 23.09.1978 (zwei Tage nach der Geburt von dessen Tochter). Im Jahr 1979 wurden u.a. als Probelauf für die Serie zuerst (52 ?) kurze TV-Spots mit Gustl Bayrhammer als Meister Eder und dem animierten Pumuckl für die Bayerische Rundfunkwerbung produziert. Sie zeigen ca. 1 Minute kurze, lustige Abenteuer von Eder und Pumuckl. In dieser Form war 1981 erstmals die heute bekannte Filmversion des Pumuckl in den Pausen des Werbefernsehen zu sehen. In der Folge wurden 1980 und 1982 noch zwei weitere Staffeln solcher Spots für die Rundfunkwerbung produziert. Separate Seite über die Pumuckl-Spots Von 1978 bis 1979 entstanden die Drehbücher für die erste Staffel Pumuckl, laut Serienabspann in Zusammenarbeit von Ellis Kaut und Ulrich König. Erster Drehtag mit Gustl Bayrhammer als Eder vor der Kamera war dann der 04.09.1979, wobei unklar ist, ob sich diese Angabe auf Dreharbeiten zur Serie oder auf den ersten Drehtag überhaupt bezieht, der dann wohl eher den Drehstart der ersten Spot-Staffel markierte. Unterscheiden lassen sich die Spots von der ersten Serienstaffel in Bezug auf Gustl Bayrhammer sehr gut anhand von dessen Haaren, die in den ersten Spots kein bischen Grau zeigen und Bayrhammer noch eher an seine vorige Rolle, den Tatort-Kommissar Veigl, erinnern lassen. In der Bayrhammer-Biografie erzählt Ulrich König über die Diskussion, wie der Eder gespielt werden sollte, dass er Gustl Bayrhammer als Idealbesetzung dafür Albert Schweitzer nannte (Anmerkung: Wenn man Bilder von Schweitzer sieht, versteht man auch warum.). Bayrhammer soll darauf geantwortet haben, dass könne er nicht. Aber dann ließ man ihm von der Maskenbildnerin die Haare weißeln und er verwandelte sich vom Tatortkommissar in den großväterlichen Schreinermeister Eder. Schlafzimmer in Folge 5 ... ... und in Folge 17. Laut Infafilm-Homepage wurden die Folgen der ersten Staffel in zwei Blöcken zu je 13 Folgen aufgeteilt und 1979 bzw. 1980 produziert. Auch in den BR-Presseberichten findet sich als Drehzeitraum der ersten Staffel 1979-1980. Am Anfang der Folge Die geheimnisvollen Briefe, sieht man sogar eine Tageszeitung mit dem erkennbaren Datum "Donnerstag, 17. April 1980". Die Drechslereiszenen der Folge Der erste April wurden zwischen dem 29. und 31.10.1979 (Mo-Mi) gedreht. Die Daten dieser drei Tage finden sich auf drei Autogrammkarten von Gustl Bayrhammer, Willy Harlander und Volker Prechtl, die P. Seiler damals bekommen hatte. Daneben fällt auf, dass die Einrichtungsgegenstände in Eders Wohnung zwischen verschiedenen Folgen der ersten Staffel wechseln. Manche der Folgen (z.B. 16. Der große Krach und 17. Der große Krach und seine Folgen) dürften zusammen mit den Pilotfilm-Folgen gedreht worden sein. Dort gab es insbesondere eine andere Küchen- und Schlafzimmereinrichtung. Möglicherweise wurde also tatsächlich in zwei Blöcken gedreht und jeweils neue Kulissen bereitgestellt. Es gibt die Anekdote, dass der Kamera-Assistent, Marius Ludwig, bei der Produktion der ersten Staffel der Pumucklspots den Zoom der Kamera beschädigte ("fallen ließ"), weshalb die komplette Pumucklserie mit einer einzigen Festbrennweite gedreht wurde. In der Tat gibt es keine einzige Einstellung mit Brennweitenänderung, was sehr zum angenehm ruhigen, beschaulichen Stil der Produktion beiträgt. Danken wir Herrn Ludwig also für dieses Missgeschick. Laut Ulrich König hatte das Team beim Drehen gar kein festes Drehbuch vorliegen, sondern improvisierte teilweise anhand der Buch- bzw. Hörspielvorlagen den Text. Viele der menschlich-komischen Einlagen entstanden so einfach versehentlich und wurden belassen oder sogar ausgebaut, wie z.B. die Szene mit Helmut Fischer, der als Arzt in der Folge Die abergläubische Putzfrau durch die falsche Tür abgeht und dann im Kreis herumlaufend wieder bei Bayrhammer landet. Gedreht wurde meist am Mittag und frühen Nachmittag, nachdem sich das Team von "neun bis elf" besprochen hatte, wie die Szenen am Tag abgedreht werden sollen. Wenn Gustl Bayrhammer allein vor der Kamera stand und sich mit dem im Film später sichtbaren, beim Dreh aber fehlenden Pumuckl unterhielt, spielte Regisseur Ulrich König als Gesprächspartner für Bayrhammer den Kobold. Den dabei entstandenen Text interpretierte dann Hans Clarin als Pumuckl zweimal neu. Ein erstes Mal, nachdem die Serie bis 1981 geschnitten worden war, damit die Sprechbewegungen des später gezeichneten Klabauters an den Text angepasst werden konnten. Die Produktion des Zeichentrickteils folgte dann bis 1982 in den Pannonia-Filmstudios in Budapest (dazu unten mehr). In ihrer Biografie erzählt Ellis Kaut von der abenteuerlich Fahrt im Wohnmobil Ende September 1978 zusammen mit ihrer Tochter nach Budapest. Im damals kommunistischen Ungarn wollten sie die Trickfilmarbeiten ansehen, als gerade die ersten, noch schwarz-weißen Pumucklanimationen geprobt wurden. Gustl Bayrhammer und Hans Clarin im Synchronstudio. Pumuckl Making Of, BR ~1982 1981 bis 1982 wurde die Serie schließlich im Studio vollständig nachsynchronisiert. Dabei wurden alle Rollen neu vertont. Die Tonaufnahmen vom Drehort enthalten normalerweise so viele Störgeräusche, dass sie für die fertige Produktion nicht zu gebrauchen sind. Manche der Schauspieler, insbesondere die Kinder, wie z.B. die Zwillinge in den Urlaubsfolgen oder Eders Nichte Bärbel in Eder bekommt Besuch wurden aus verschiedenen Gründen von anderen Leuten gesprochen. Rosl Mayr starb während des Synchronzeitraums, so dass sie sich nur noch in Der erste April selber spricht; in Der rätselhafte Hund und Auf heißer Spur aber von Anton Feichtner synchronisiert wurde. Daran sieht man insbesondere auch, dass die Folgen keinesfalls in der Reihenfolge produziert wurden, in der sie schließlich gesendet wurden, da Der erste April die letzte Folge der ersten Staffel ist. Wie bei den Neuaufnahmen der Hörspiele auch, improvisierten Clarin und Bayrhammer als Pumuckl und Eder oft ihren Text bei der Synchronisation, so lange sie nicht an die Lippenbewegungen gebunden waren. Das führte unter anderem oft dazu, dass beide ihr Gespräch am Ende der Folge nicht beendeten, sondern in den Abspann hinein weiterquatschten. Meist entwickelten sie das Gesprächsthema vom Schluss der Folge dabei weiter, reden z.B. darüber, was sie nun als Brotzeit essen. Gelegentlich gehen sie aber auch auf den Abspann selber ein und witzeln über die gelisteten anderen Mitwirkenden. Fernsehstart war am 24.09.1982 im BR und zwei Tage später in den ARD. Gleichzeitig mit der ersten Staffel war der "Pilotfilm" Meister Eder und sein Pumuckl produziert worden, der am 02.04.1982 als Kinofilm anlief. Für diesen Film wurden Szenen aus 4 Folgen verwendet, wobei jedoch manche Szenen neu gedreht worden waren, um einzelne Rollen (wahrscheinlich auf Wunsch der Filmverleihfirma ?) mit bekannteren Schauspielern zu besetzen. Für die ganz Interessierten haben wir einen szenenweisen Vergleich von Pilotfilm und Serie. Zumindest der Pilotfilm ist in zahlreichen Ländern erschienen. Von Infafilm selber wurde er sowohl in Portugiesisch als auch in Hebräisch synchronisiert. In beiden Fassungen wird der Pumuckl von Kindern gesprochen. Daneben gibt es eine französisch synchronisierte Version, eine englische (?), eine griechische und eine spanische. Auch in Korea und Skandinavien war der Film zu sehen, ob synchronisiert oder in einer untertitelten (englischen?) Version ist aber nicht sicher. Aber auch für die Serie gibt es inzwischen viele Belege zu synchronisierten Versionen. Bekannt sind derzeit Griechisch, Ungarisch, Persisch, Spanisch, Dänisch, ... (to be continued). Zwei Bemerkungen noch zum Abspann bzw. Vorspann: Da es hin und wieder interessant zu sein scheint, z.B. bei der Erstellung eigener Cover durch Fans, sei gesagt, dass der Abspanntext in der Schriftart Herkules gesetzt wurde. Es gibt davon eine Version von Dieter Steffmann, die für die Privatanwendung frei hier heruntergeladen werden kann. Seit der Wiederholungen der Pumucklserie im Jahr 2009, nach mehreren Jahren Pause aufgrund des Rechtsstreits um die Figur, ist der Vorspann der Serie um den Schriftzug Original-Entwurf Pumuckl-Figur Barbara von Johnson erweitert worden. Beschreibung Kinofilm Meister Eder und sein Pumuckl Serie: Folgenübersicht erste Staffel

Zweite Serienstaffel: Meister Eder und sein Pumuckl

Nach dem Erfolg der ersten Staffel wollte Infafilm gerne 26 weitere Folgen produzieren, aber der BR hatte kein Geld für ein derartig aufwändiges Projekt. Als die letzte Folge der ersten Staffel im Fernsehen aufgrund eines Papstbesuchs in München um einen Tag verschoben wurde und daraufhin die Abendzeitung am nächsten Tag auch von der nicht geplanten Fortsetzung berichtete war das Echo riesig und der BR in Erklärungsnot. Sogar Kinder sollen Geld an den BR geschickt haben, damit weiter Pumuckl gedreht werden könne. Weiter berichtete Produzent Manfred Korytowski in der Bayrhammer-Biografie, dass ihn eines Tages auch F.J. Strauß nach der Pumuckl-Fortsetzung fragte, er ihn aber nur an den BR verweisen konnte. Am nächsten Tag hätte dann der BR bei Infafilm angerufen und gefragt ob man nicht schnell weiterdrehen könne. So schnell ging das nicht, denn das musste natürlich geplant sein, aber immerhin hatten scheinbar die richtigen Stellen für Motivation und Geld gesorgt. Beinahe hätte es für die zweite Staffel die Schreinerei gar nicht mehr gegeben. Baufällig und verschimmelt sollte das Gebäude in der ersten Hälfte der 1980er Jahre abgerissen werden, um Platz für die Tiefgarage der Bayerischen Versicherungskammer zu machen, der das gesamte Areal gehört. Der Legende nach wiederum durch den persönlichen Einsatz des damaligen bayerischen Ministerpräsidenten (F.J.Strauss), wurde hierfür ein Aufschub erwirkt und das Gebäude für eine viertel Mio.DM (ca. 125.000 Euro) für die Dreharbeiten nochmals renoviert. Damit konnten dann 1984 bis 1985 die Dreharbeiten für die zweite Staffel stattfinden. Nach dem Dreh der ersten Serienstaffel (1980), oder auch der letzten Staffel der Pumucklspots (1982) war die Einrichtung von Werkstatt und Wohnung offensichtlich komplett aus dem Haus entfernt worden. Jedenfalls sind bis auf ganz wenige Ausnahmen alle auffälligen Einrichtungsobjekte in der zweiten Staffel nicht mehr dieselben wie in den Folgen der ersten Staffel. Es wurden zwar teils wieder recht ähnliche Möbelstücke verwendet, aber die Unterschiede sind eindeutig. Selbst Waschbecken und Toilette im Badezimmer sind andere. Laut Produktionsliste von Infafilm wurde wieder in zwei Unterstaffeln zu je 13 Folgen gedreht: Folgen 27 bis 39 - 1984 und Folgen 40 bis 52 - 1985. Die Ausstrahlungsreihenfolge stimmt aber nicht notwendigerweise mit diesen zwei Blöcken überein. Auffällig ist trotzdem, dass es in der ersten Hälfte der zweiten Pumuckl-Staffel viele Folgen gibt, die eindeutig im Sommer oder Ende des Sommers verfilmt wurden (Pumuckl und die Obstbäume, Das Segelboot und Die Bergtour) wohl Sommer/Herbst 1984, und die meisten Folgen zum Ende der Staffel eher bei Kälte und kahlen Bäumen entstanden - wohl Winter 1984/85. In einer Szene in Pumuckl auf Hexenjagd sieht man z.B. Maskenbildnerin Helga Gläser am Kiosk stehen und in der Dezember 1984 Auflage des Mad-Magazins lesen. In den Folgen Pumuckl will Schreiner werden, Der silberne Kegel und Die Plastikente sind kahle Bäume zu sehen und ein Eder im warmen Mantel. Der letzte Drehtag im Werkstattgebäude fand in der ersten Aprilwoche 1985 statt, der Woche vor Ostern. Hier entstanden als letztes die Szenen aus Pumuckl und das Feuer, in denen Eders Küche abbrennt. Da das Haus direkt im Anschluss endgültig abgerissen werden sollte, konnte man ohne Rücksicht auf Verluste den Raum tatsächlich abfackeln. Laut einem Bericht in der Süddeutschen Zeitung wurde am 10.04.1985 mit dem Abriss begonnen. Regisseur Ulrich König erzählt, dass das Team nach den Feuerszenen noch Einstellungen im Vorderhaus drehte und dabei schon zusehen konnte, wie ihr voriger Arbeitsplatz zerstört wurde. Nur wenige Szenen wurden wohl überhaupt noch danach gedreht, nach Aussage von König aber definitiv keine Studioaufnahmen die noch in der Wohnung oder Werkstatt spielen sollten - dieser Teil war vor dem Abriss erledigt. Nach dem Ende der Dreharbeiten im Frühjahr 1985 dauerte es noch dreieinhalb Jahre, bis die Pumucklanimation, der Filmschnitt und die Nachvertonung erledigt waren. Der zeitliche Abstand sorgte auch wieder für einzelne Umbesetzungen bei der Synchronisation. So erzählte Ulrich König, dass von drei unterschiedlich alten Mädchen in einer Folge die beiden jüngeren jeweils die beiden älteren sprachen, da die Stimmen so vom Alter her besser passten. Im Fernsehen startete die zweite Staffel am Samstag den 01.10.1988 in den ARD, gut 6 Jahre nach der Erstausstrahlung der ersten Staffel. Serie: Folgenübersicht zweite Staffel

Die Rahmenhandlung der fortgesetzten Verfilmung

Kinofilm: Pumuckl und der blaue Klabauter

Der Titel und der Plot dieses Filmes entstanden wohl in Anlehnung an die Hörspielgeschichte Pumuckl und der blaue Klabauter, die ursprünglich einmal "Pumuckl kehrt auf's Meer zurück" hieß. Abgesehen davon, dass dieser Film ebenfalls auf einem Schiff (wenn auch nicht auf dem Meer) spielt, und dass ein blauer Klabauter darin vorkommt, gibt es jedoch keine inhaltlichen Überschneidungen zwischen beiden Geschichten. Weil ihm das Drehbuch nicht gefiel, lehnte Ulrich König, der Regisseur der ersten beiden TV-Staffeln, die Regie für diesen Film nach eigenen Angaben ab. So kam es, dass Horst Schier, der bei den ersten zwei Staffeln die Kameraführung gemacht hat, nun zusammen mit Alfred Deutsch die Regie übernahm. Nach seinem ersten Herzinfarkt wollte Gustl Bayrhammer eigentlich sein Arbeitspensum erheblich reduzieren und daher auch keinen weiteren Pumucklfilm mehr machen. Auch wenn Ellis Kaut vorschlug die Rolle dann anderweitig zu besetzen, wollte Produzent Manfred Korytowski nur Bayrhammer als Eder haben. So wurde, quasi als Kompromiss, das Konzept dieses Films ausgearbeitet, bei dem Gustl Bayrhammer nur am Anfang und Ende der Geschichte als Meister Eder auftreten muss. Weiter berichtete Korytowski in der Bayrhammer-Biografie, dass Gustl Bayrhammer bei Drehbeginn dann "sauer" gewesen sei, dass er keine größere Rolle in der Geschichte hätte. Aber bei den wenigen Drehtage wäre er trotzdem mit großer Begeisterung dabei gewesen, auch wenn sie gesundheitlich sichtlich extrem anstrengend für ihn gewesen seien. Nachdem die Schreinerwerkstatt aus der Serie bereits abgerissen war, musste auch hier ein anderer Drehort gefunden werden. So befindet sich in diesem Film z.B. links neben der Hobelbank die Eingangstür und durch die Fenster sieht man auf eine belebte Straße. Wo genau diese Werkstattszenen entstanden ist aber noch nicht entdeckt worden. Die Dreharbeiten fanden 1991 statt. Anschließend sprach Hans Clarin den Pumuckl-Textanteil ein, damit die Sprechbewegungen des Kobolds bei der Animation daran angepasst werden konnten. Die Animation erfolgte 1992 im Videovox Studio Budapest, die Animationsregie lag dabei in den Händen von János Uzsák. Videovox war ein halbstaatliches Unternehmen, das nach dem Ende des Kommunismus' aus der Panoniafilm hervorgegangen war. Als Gustl Bayrhammer am 24.04.1993 starb, standen die Synchronisationsarbeiten für den Film erst noch bevor. Da es nicht möglich war, die fehlenden Ton-Szenen aus der Fernsehserie einzusetzen und der Originalton von den Dreharbeiten zu viele Störgeräusche enthält, wurde Meister Eder in diesem Film von Wolf Euba synchronisiert. In den Kinos lief der Film dann am 24.03.1994 an und mit der Verleihfirma von Disney dahinter wurden in vielen Sprachen synchronisierte Versionen weltweit gezeigt. Beschreibung Kinofilm: Pumuckl und der blaue Klabauter

Serie: Pumuckls Abenteuer

Regisseur Imo Moszkowicz. Pumuckl Making Of, ARD 2002. Die Geschichte Pumuckl sollte weitergehen, aber an eine Fortsetzung von Meister Eder und sein Pumuckl war nach dem Tod von Gustl Bayrhammer nicht zu denken. Also wurde an den Plot aus Pumuckl und der blaue Klabauter angeknüpft, und Pumuckl sollte zusammen mit seinem neuen Freund, dem Schiffskoch Odessi, neue Abenteuer erleben. Dafür wurde der Autor und Dramaturg Michael Hatry engagiert, der zusammen mit Ellis Kaut (oder in Anlehnung an ihre Motive - das lässt sich anhand der blosen Listung der Namen im Abspann nur raten) eine 13-teilige Serie von Schiffsreiseabenteuern für den kleinen Kobold schrieb. Neben Towje Kleiner war auch wieder Schauspieler Wolfgang Völz mit von der Partie, wie im Blauen Klabauter in einer Doppelrolle, als Odessis Freund Willibald, sowie als Stimme des blauen Klabauter. Letzterer hatte als zusätzliche Animationsfigur in zwei Folgen wieder einen Auftritt. Zum ersten mal war auch Pumuckls Stimme, Hans Clarin, in einer Pumucklproduktion vor der Kamera zu sehen, als Kapitän des Schiffes. Dieser hatte somit wie Völz eine Doppelfunktion als Schauspieler und Sprecher. Vom Team der ursprünglichen Serie aus den 1980er Jahren sind neben Produzent Korytoswki nur noch einzelne Beteiligte wieder mit dabei, wie Maskenbildnerin Helga Gläser, Sachtricktechniker Stephan Schultze-Jena und, für den Stil ganz wichtig, Kameramann Horst Schier. Auch die Musik stammt wieder von Komponist Fritz Muschler. Gedreht wurde bis 1997, nicht nur in München und auf dem kleinen Frachtschiff, sondern an verschiedensten Orten rund um das Mittelmeer, so in Israel (Haifa) im Juni 1995, Griechenland und Italien (Venedig). Danach folgten die Animationsarbeiten in Budapest mit dem selben Team, das schon für Pumuckl und der blaue Klabauter gearbeitet hatte. Da die Firma Videovox, bzw. ihre Nachfolger, ständig im Umbruch waren, gründete Produzent Korytowski für den Abschluss der Animation kurzerhand eine eigene Firma in Budapest. So blieb eine Konstanz der Arbeiten unter der Regie von János Uzsák garantiert. Neben diesem waren bei Pumuckls Abenteuer, in der Hauptsache die beiden Animateure Lázló Ádám und Katalin Bánki dafür zuständig, dem Pumuckl (und dem blauen Klabauter) mit realistischen Bewegungsabläufen Leben einzuhauchen. Die Hauptarbeit dabei war wie vorher Handarbeit und auch um das Colorieren der geschätzt über 100000 Animationsfolien von Hand führte kein Weg herum. Trotzdem wurde für verschiedene Zwischenschritte hier zum ersten Mal bei einer Pumucklproduktion auch auf Computerhilfe zurückgegriffen. Nach der Nachvertonung kam die neue Serie erstmals im August 1999 im Kinderkanal ins Fernsehen. Serie: Folgenübersicht Pumuckls Abenteuer

Kinofilm: Pumuckl und sein Zirkusabenteuer

Das Drehbuch für den dritten Pumuckl-Kinofilm hat Ellis Kaut zusammen mit ihrer Tochter, Ursula Bagnall, geschrieben. Nach der Schiffsreise-Rahmenhandlung in Pumuckls Abenteuer sollte dabei wieder die ursprüngliche anheimelnde Konstellation des Kobolds mit einem neuen Eder entstehen. Da lag es nahe, dass ein entfernter aber gleichnamiger Verwandter in jedem Sinne das Erbe von Franz Eder antreten sollte. Diese Figur nach dem Tod von Gustl Bayrhammer, mit dem sie zu sehr verbunden ist, neu zu besetzen wäre undenkbar gewesen. So spielte denn Hans Clarin, der Mann, der dem Pumuckl seit 1962 seine Stimme verliehen hatte, nun als Restaurator Ferdinand Eder einen entfernten Vetter des Schreiners Franz Eder. Gegen Ende der Vorbereitung zu diesem Film, im August 1999, starb der Chef der Firma Infafilm, Produzent Manfred Korytowski an einem Herzinfarkt, was nicht nur dem Projekt dieses Filmes einen herben Schlag versetzte. Trotzdem begannen unter Leitung seiner Frau Tita Korytowski und dem ausführenden Produzenten Konstantin Schirk anfang Herbst 1999 die Dreharbeiten. An etwa 40 bis 50 Drehtagen entstand das Rohfilmmaterial für Pumuckls Zirkusabenteuer. Für den Anschluss an die alte Serie wurde vor einer Werkstatt in der Kiesstraße in München Giesing eine Kulisse als Fassade der alten Schreinerwerkstatt aufgebaut, da das Originalgebäude bereits 1985 abgerissen worden war. Dort sammelt Ferdiand Eder brauchbare Habseligkeiten seines verstorbenen Vetters und den Pumuckl ein, und bringt alles zu seiner eigenen Werkstatt. Für die späteren Dreharbeiten im Zirkus war der Zirkus Barelli extra angereist und für drei Wochen auf dem Olympiagelände aufgebaut worden. Bildmitte: Hans Clarin, rechts: Regisseur Peter Weissflog mit Pumucklpuppe. Pumuckl Making Of, ARD 2002. Aufwändig wie bei allen Pumucklproduktionen gestaltete sich die Kombination von Real- und Animationsteil. So mussten wieder alle Objekte, mit denen der Pumuckl agieren sollte, an unsichtbaren Fäden realistisch bewegt werden, Scheinwerfer dafür stets so eingestellt werden, dass die Fäden auch wirklich unsichtbar blieben und nicht glänzten. Das spritzende Wasser, als der Kobold erzürnt in einer Pfütze tobt, wurde z.B. mit zahlreichen Druckluftschläuchen und Düsen erzeugt, die man im trüben Wasser versenkt hatte. Als Plotvorlage für die Animation der Figur wurden alle Einstellungen in denen Pumuckl auftaucht zusätzlich zum "leeren" Realfilmteil, auch nochmal auf Videoband aufgezeichnet, wobei Regisseur Peter Weissflog eine Pumucklpuppe so entlang bewegte, wie der gezeichnete Kobold ins Bild gesetzt werden sollte. Die Animationen dieses Films wurden von einem großen Animationsstudio in Polen durchgeführt, die in früheren Zeiten z.B. auch Lolek und Bolek gezeichnet hatten, oder den Maulwurf aus der Sendung mit der Maus. Animationsregie führte Marek Burda, der zusammen mit Krzysztof Kijak auch Hauptanimator war. Das einzige, was dabei noch Handarbeit war, waren die Umrisslinien des Pumuckl, also die eigentliche Bewegungsanimation. Die Farbgebung und die Kombination mit dem Realfilm erfolgten nach dem Einscannen der Umrisslinien vollständig im Computer. Die Kommunikation zwischen dem Animationsstudio in Polen und Regisseur und Produzent in Deutschland lief dabei hauptsächlich per Email. War eine Animationszene entworfen, wurde sie als kurzes digitales Video nach Deutschland gemailt und von dort gingen dann wiederum per Mail Korrekturwünsche zurück. Der fertige Film entstand so vollständig im Computer und musste, für die Vorführung in den Kinos, danach komplett wieder auf Film belichtet werden. Diese Arbeit übernahm eine schweizer Spezialfirma, die Swiss Effects Film GmbH in Zürich. Hans Clarin hatte sich zu der Zeit einer Operation an den Stimmbändern unterziehen müssen, und ihm wurde von den Ärzten dringend abgeraten, den Pumuckl zu synchronisieren. Nachdem die Synchronisation deshalb immer weiter hinausgezögert worden war, schließlich aber doch erfolgen musste und Clarin vorerst dafür nicht zur Verfügung stand, wurde in einem Stimmencasting Kai Taschner ausgewählt, den Kobold zu sprechen. Es war eine Stimme gesucht worden, die Clarins Kobold nicht immitiert, aber doch dem Stil möglichst nahe kam. Leider hatte man dabei wohl zu sehr auf die krähende, kreischende Koboldstimme geachtet, so dass Pumuckl in diesem Film recht laut und hyperaktiv wirkt und die früher auch vorhandenen ruhigen Töne fehlen. Auch die Assistenz von Hans Clarin bei der Regie der Synchronisation konnte das nicht ändern. Nach der Verzögerung durch die geänderte Pumucklstimme, sollte der Film eigentlich im Jahr 2002 in die Kinos kommen, das jedenfalls kündigte Regisseur Peter Weissflog im Making Of zum Film im Mai 2002 noch an. In diese Pläne hinein fiel dann die heiße Phase der aus der Presse bekannten juristischen Auseinandersetzungen um die Urheberrechte an der bildlichen Darstellung der Figur Pumuckl. Bis hier so weit eine Einigung erzielt war, dass die Bedingungen, unter denen der Film starten konnte, geklärt waren, ging ein gutes Jahr ins Land. Endgültiger Kinostart war somit erst am 16.10.2003. Beschreibung Kinofilm Pumuckl und sein Zirkusabenteuer

Pumuckls filmerische Zukunft

Realisation und Technik der Serie Meister Eder und sein Pumuckl

Animationsfolie. Die große Herausforderung bei der Produktion der Pumucklserie war die Kombination aus Real- und Trickfilm, und damit auch der Punkt, der die Serie zu einer der bis damals teuersten deuschen Fernsehproduktionen machte. Der erste Part dieser Herausforderung betraf Gustl Bayrhammer, der sich beim Drehen mit einem Kobold von 20cm Körpergröße unterhalten musste, der nicht da war. Anfangs wurden für Bayrhammer noch Blickpunkte geschaffen damit er wusste, wohin er bei Unterhaltungen mit Pumuckl schauen sollte. Nach kurzer Zeit war das aber unnötig und Bayrhammer hatte es perfekt drauf, zwischen seiner gespielten Schreinerarbeit, der Umgebung und dem imaginär in der Szene vorhandenen Kobold hin und her zu blicken, wie man das in einem natürlichen Gespräch so tut. Pumuckls Textpart übernahm beim Drehen Regisseur Ulrich König als Dialogpartner für Gustl Bayrhammer. Daneben musste Bayrhammer sein unsichtbares und substanzloses Gegenüber aber ebenso einfangen, hochheben und von diversen Leimtöpfen befreien, so, dass seine Bewegungen mit der späteren Animation zusammen völlig natürlich wirken. Sichtbarer Faden. Der zweite Teil der Herausforderung musste vom Trick- und Kamerateam gelöst werden: Nasse Fußstapfen müssen entstehen wenn Pumuckl unsichtbar durch eine Pfütze tappt, Stifte müssen an unsichtbaren Fäden hängend malen oder schwebende Bücher umgeblättert werden. Neben Kameramann Horst Schier waren dafür bei den Dreharbeiten der ersten Staffel in erster Linie der Realanimator Esteban Zajtai und in der zweiten Staffel Stephan Schultze-Jena für den Sachtrick zuständig. Wichtig war auch immer die Beleuchtung so auszutarrieren, dass die unsichtbaren Fäden auch unsichtbar blieben und nicht im Scheinwerferlicht glänzten. Ansonsten sind die Fäden im Film sichtbar, wie hier rechts passiert in dem Bildausschnitt aus der Folge Der erste Schnee. In der Mitte ist senkrecht nach oben der Nylonfaden zu erkennen, mit dem der Tricktechniker den Pumuckl seinen Schneewagen ausleeren lässt. Um anschließend an die Dreharbeiten des Realteiles, auch den Pumuckl ins Bild zu bekommen, waren fünfeinhalb Jahre lang bis zu 100 Trickzeichner beschäftigt. Federführend bei dieser Arbeit war Animator Béla Ternovszky. Ihm verdanken wir die ausdrucksstarke Leichtigkeit, mit der sich der Pumuckl nahtlos in den Realfilm einfügt und der neben Hans Clarins Stimme durch Mimik und Körpersprache den Charakter des Kobolds formte. Fehler bei der Kombination Realfilm-Animation in Pumuckl und die Schule bei 3:10 min. In den Studios der Pannonia-Film Budapest wurden zuerst die Umrisse der Gegenstände und des Hintergrundes aus jedem Einzelbild des Realfilms auf Folie übertragen. Diese dienten dann als Vorlage um den Pumuckl passend zu den realen Bildern hüpfen, herumtollen und Sachen bewegen lassen zu können. In diese Umrisslandschaft hinein entwarf Béla Ternovszky die Pumuckl-Animation und zeichnete dafür Schlüsselstellungen der einzelnen Bewegungsphasen des Kobolds. Diese wurden dann auch für die Zwischenbilder vom Animationsteam vervollständigt und zu ersten Testsequenzen auf Film abgelichtet. Passte der Gesamteindruck des Bewegungsablaufs wurden die Umrisslinien sauber auf Animationsfolien übertragen und von der Rückseite her coloriert. Jedes so gezeichnete Einzelbild des Pumuckls musste mit dem dazugehörigen Realbild zusammengefügt werden. Dazu wurde jeweils das Bild des Realfilms von hinten auf eine Mattscheibe projiziert und die daraufgelegte Animationsfolie von oben beleuchtet. Gemeinsam wird so Realbild und Folienzeichnung auf einen neuen Film "abfotografiert". Helligkeit und Kontrast beider Teilbilder müssen dabei oft mehrmals neu abgestimmt werden, bis sie zusammenpassen. In der Folge Pumuckl und die Schule ist in einem Einzelbild bei etwa 3:10 min versehentlich die Hand zu sehen, die die Folie einlegt (gefunden von Fabian Del Priore.). Realfilmaufnahme - schwebendes Straußenei. Making Of, BR ~1982. Animation durch Béla Ternovszky. Making Of, BR ~1982. Colorierung. Making Of, BR ~1982.

(technische) Daten zur Serie Meister Eder und sein Pumuckl

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www.pumucklhomepage.de - 14.03.2016